BWV49の成り立ちについての考察（あるいは妄想） [曲目解説]
以下はJ.S.バッハの教会カンタータ第49番BWV49と関連して
チェンバロ協奏曲BWV1053についての藤原の私見です。
一応はいろいろ考えた上でBWV49をD-durで再構成したという
ことなんですが、結局はバッハマニアの妄想なので眉につばして
読んでください。ただし最後まで読むような人はきっと
バッハマニア仲間です。
なおバッハマニアの妄想は私だけでなく世界的に展開されています。
１）自筆譜の特徴
歌管弦は#４個、ソプラノはハ音ソプラノ記号、バスはヘ音記号、
オーボエダモーレ、ヴァイオリンはト音記号、ヴィオラはアルト記号、
オルガン"Organo obligato"は#２個、右手ト音記号左手ヘ音記号で
記譜、ほとんど数字なし、重音なし。通奏低音"Basso"の記載なし。
４曲目チェロピッコロ"Violoncello piccolo"はト音記号。
また１曲目にはほとんど音符や譜割りの訂正がなく、原曲を写した
ように思える。
表紙編成
６曲目アリア開始部
２）１曲目シンフォニア：BWV1053からの転用について
バッハの２台チェンバロのための協奏曲BWV1053（1739年） E-Durに
原曲があるというのはほぼ定説。原曲はケーテン時代
1720年頃作曲のオーボエダモーレ協奏曲D-dur（またはオーボエ
協奏曲F-dur）という推測が主流で録音も多い。
しかし私見ではBWV1053は１，２，３楽章の繋がりがやや
不自然に感じられるし、特に第３楽章は終楽章らしくない印象
（１楽章らしい）。そこでケーテン時代作曲未発見オーボエ
ダモーレ協奏曲ニ長調が存在し、その第1楽章がカンタータ
第49番１曲目シンフォニアに転用されたと妄想する。
オーボエダモーレソロはD-durのままバッハ自身が弾くオルガン
ソロになり、弦楽器とリピエーノのオーボエダモーレのために
E-durで伴奏が移調されたとすると、作曲の手間からも一応は
納得しやすい（本当か？！）。
３）第２曲バスアリア
E-durオルガンソロの右手フレージングはトラヴェルソが最適に
聞こえる。音域は最低音Cis、最高音Dなので未発見のd-moll
トラヴェルソオブリガートのアリアまたはトリオソナタがあると
ぴったり。証拠は全くなく完全に妄想の域です。
４）第３曲レチタティーヴォ
この曲で初めて２カ所だけ通奏低音の数字が記入。
５）第４曲ソプラノアリア
ソプラノ、チェロピッコロ、オーボエダモーレのA-durアリアは
ちょっと異常な構成なのに大バッハ以外には考えられない
他には動かし様のない曲の作り。間違いなくオリジナルで
この曲を中心に全曲を構成したような気がします。
６）第５曲レチタティーヴォ
これは普通のレチタティーヴォ。第６曲へのつなぎ。
７）第６曲デュエット
リトルネッロ形式の器楽的な風合いが強い。以前に作曲した
器楽曲の主題をもとにバスの歌を組み込み、さらにソプラノの
コラールを乗せたような気がします。
以上をまとめて妄想をまとめると
初演日のメンバーはリピエーノ弦楽隊、かなり上手なチェロ
ピッコロ奏者、まあまあ上手なオーボエダモーレ奏者とバッハ自身が
オルガンという設定。チェンバロはなし、または弟子。
バッハの曲全体の構想としては、以上のメンバーを考えて
第４曲ソプラノアリアをまず作曲
→第４曲にあわせて第３曲、第５曲のレチタティーヴォを設定。
→第２曲のバスアリアを幻のフルート付器楽曲から転用して
歌の最初の曲に据える。
→第６曲デュエットは妄想器楽曲をもとに歌をつけて完成。
→第１曲シンフォニアを新たに作るには時間が足りなくなり、
D-durオーボエダモーレ協奏曲の第１楽章をくっつけて全曲完成
（なんて失礼な書き方(^_^;)）。
オーボエダモーレ奏者には最初に作ったソプラノアリアの
オブリガート譜面は早めに渡せたが、他の曲は間に合わなかったので
とりあえずリピエーノヴァイオリンとユニゾンにした。
＊）チェンバロ協奏曲BWV1053の原曲について
チェンバロ協奏曲BWV1053(1738年頃)はバッハのお気に入り楽章を
集めた曲のようで、BWV169の第１曲シンフォニアはBWV1053の
第１楽章、第５曲はBWV1053の第２楽章。BWV49の第１曲は
BWV1053の第３楽章。
そしてBWV169初演は1726/10/20、BWV49初演はその２週間前
1726/11/03と２週間しか違いません。忙しかったのでしょう。
オーボエ属協奏曲と思われる原曲については、BWV1053の
第１楽章と第３楽章は別の曲のそれぞれ第１楽章で、２曲または
３曲から転用したのではないかと想像。
第１楽章はF-durオーボエでもD-durオーボエダモーレどちらもありか。
第３楽章（BWV49シンフォニア）は音色からも弦楽伴奏の譜割りからも
F-durよりD-durオーボエダモーレの方が素直な印象。ただし曲調は
第３楽章ではなく第１楽章がよさそう。
第２楽章はよくわからない。オーボエの曲ではなかったかも。
チェンバロ協奏曲BWV1053についての藤原の私見です。
一応はいろいろ考えた上でBWV49をD-durで再構成したという
ことなんですが、結局はバッハマニアの妄想なので眉につばして
読んでください。ただし最後まで読むような人はきっと
バッハマニア仲間です。
なおバッハマニアの妄想は私だけでなく世界的に展開されています。
１）自筆譜の特徴
歌管弦は#４個、ソプラノはハ音ソプラノ記号、バスはヘ音記号、
オーボエダモーレ、ヴァイオリンはト音記号、ヴィオラはアルト記号、
オルガン"Organo obligato"は#２個、右手ト音記号左手ヘ音記号で
記譜、ほとんど数字なし、重音なし。通奏低音"Basso"の記載なし。
４曲目チェロピッコロ"Violoncello piccolo"はト音記号。
また１曲目にはほとんど音符や譜割りの訂正がなく、原曲を写した
ように思える。
表紙編成
６曲目アリア開始部
２）１曲目シンフォニア：BWV1053からの転用について
バッハの２台チェンバロのための協奏曲BWV1053（1739年） E-Durに
原曲があるというのはほぼ定説。原曲はケーテン時代
1720年頃作曲のオーボエダモーレ協奏曲D-dur（またはオーボエ
協奏曲F-dur）という推測が主流で録音も多い。
しかし私見ではBWV1053は１，２，３楽章の繋がりがやや
不自然に感じられるし、特に第３楽章は終楽章らしくない印象
（１楽章らしい）。そこでケーテン時代作曲未発見オーボエ
ダモーレ協奏曲ニ長調が存在し、その第1楽章がカンタータ
第49番１曲目シンフォニアに転用されたと妄想する。
オーボエダモーレソロはD-durのままバッハ自身が弾くオルガン
ソロになり、弦楽器とリピエーノのオーボエダモーレのために
E-durで伴奏が移調されたとすると、作曲の手間からも一応は
納得しやすい（本当か？！）。
３）第２曲バスアリア
E-durオルガンソロの右手フレージングはトラヴェルソが最適に
聞こえる。音域は最低音Cis、最高音Dなので未発見のd-moll
トラヴェルソオブリガートのアリアまたはトリオソナタがあると
ぴったり。証拠は全くなく完全に妄想の域です。
４）第３曲レチタティーヴォ
この曲で初めて２カ所だけ通奏低音の数字が記入。
５）第４曲ソプラノアリア
ソプラノ、チェロピッコロ、オーボエダモーレのA-durアリアは
ちょっと異常な構成なのに大バッハ以外には考えられない
他には動かし様のない曲の作り。間違いなくオリジナルで
この曲を中心に全曲を構成したような気がします。
６）第５曲レチタティーヴォ
これは普通のレチタティーヴォ。第６曲へのつなぎ。
７）第６曲デュエット
リトルネッロ形式の器楽的な風合いが強い。以前に作曲した
器楽曲の主題をもとにバスの歌を組み込み、さらにソプラノの
コラールを乗せたような気がします。
以上をまとめて妄想をまとめると
初演日のメンバーはリピエーノ弦楽隊、かなり上手なチェロ
ピッコロ奏者、まあまあ上手なオーボエダモーレ奏者とバッハ自身が
オルガンという設定。チェンバロはなし、または弟子。
バッハの曲全体の構想としては、以上のメンバーを考えて
第４曲ソプラノアリアをまず作曲
→第４曲にあわせて第３曲、第５曲のレチタティーヴォを設定。
→第２曲のバスアリアを幻のフルート付器楽曲から転用して
歌の最初の曲に据える。
→第６曲デュエットは妄想器楽曲をもとに歌をつけて完成。
→第１曲シンフォニアを新たに作るには時間が足りなくなり、
D-durオーボエダモーレ協奏曲の第１楽章をくっつけて全曲完成
（なんて失礼な書き方(^_^;)）。
オーボエダモーレ奏者には最初に作ったソプラノアリアの
オブリガート譜面は早めに渡せたが、他の曲は間に合わなかったので
とりあえずリピエーノヴァイオリンとユニゾンにした。
＊）チェンバロ協奏曲BWV1053の原曲について
チェンバロ協奏曲BWV1053(1738年頃)はバッハのお気に入り楽章を
集めた曲のようで、BWV169の第１曲シンフォニアはBWV1053の
第１楽章、第５曲はBWV1053の第２楽章。BWV49の第１曲は
BWV1053の第３楽章。
そしてBWV169初演は1726/10/20、BWV49初演はその２週間前
1726/11/03と２週間しか違いません。忙しかったのでしょう。
オーボエ属協奏曲と思われる原曲については、BWV1053の
第１楽章と第３楽章は別の曲のそれぞれ第１楽章で、２曲または
３曲から転用したのではないかと想像。
第１楽章はF-durオーボエでもD-durオーボエダモーレどちらもありか。
第３楽章（BWV49シンフォニア）は音色からも弦楽伴奏の譜割りからも
F-durよりD-durオーボエダモーレの方が素直な印象。ただし曲調は
第３楽章ではなく第１楽章がよさそう。
第２楽章はよくわからない。オーボエの曲ではなかったかも。
